三 是技术差距

《阿凡达》的上映，带来的不仅是想象力革命，更是技术革命。《阿凡达》集合了几乎全部的先进技术：三维建模、数字高清、高速摄影、虚拟摄影、图像渲染及合成等。也就是说，几乎在所有技术层次的电影院都能观看《阿凡达》。21世纪，人类社会进入一个新的经济时代，数字化、信息化、产业化的兴起以极快的速度改变着人们的观念、生活和思维方式。现代首饰作为新时代文化和精神的一种象征，必将被要求有更高的技术性和功用性。而“现代”所包含的意义也绝不仅仅是生产方式的转变更重要的是工艺技术的进步，它更多地要求人们在这个过程中对精神需求重新构筑，包括政治、经济、社会、文化诸层面在内的全方位的转型。但这并不是抛弃原有的历史上留下来的工艺技术和经验，而是试图在原有基础上更进一步创新和发展。应当注意的是，现代和传统的区别不仅仅在于表面的形式和技术上的区别，更重要的是隐藏于它背后的社会结构、生产方式、审美心理等诸层面的不同。

中国珠宝首饰创意产业与西方相比在技术上是存在差距的。改变现状就是要重视提高技术及软硬件设备,重视技术与设计相结合,不要因技术及设备的落后而约束了设计的发挥. 在国外,企业在设计方面投入了大量资源,重视人才的综合能力,往往从设计到制作整个流程都是同一个人.整件作品的整体感和审美感很强.­而国内业界行情是”部门离异化,分工精细化”，能从事两个部门工种的技师少之又少. “流水线”的管理模式导致了设计与技术的严重脱节，普遍缺乏综合考量与整合。而技术及硬件设备的原因,也导致了设计师在设计草图时的心理负担加重.很多企业为了产量和效率,往往改变了一些有创意突破的技术， 中国目前在技术培育上还欠缺力度，早些年前，没有哪个珠宝企业会去注意设计与技术，但是现在不同了，技术含量低，缺乏时尚元素的作品在市场上已经很难卖出去。

四 是耐心和心态差距

许多中国人常常说，“十年磨一剑”，还说“打造百年老店”。可是，这些话都是说给别人听的，口里喊着与国际接轨，行为和意识表现的却是与国际惯例背道而驰。可笑的是：还有人把自己的愚昧守旧当成正义，振振有词。真正摊在自己头上时就忘得一干二净了。我们的企业老板也好，甚至设计师也好，其实都是非常浮躁甚至是急功近利的，缺乏一种持久的耐性和平和的心态。“卡神”执导《泰坦尼克号》后，潜心11年才打磨出来《阿凡达》。可见，坚持梦想、坚守艺术抱负、坚拒急功近利是多么的不容易。作为我们来说是不是该好好反思一下，不管你的工作环境如何，不要有浮躁心态，对珠宝首饰创意产业而言，需要有良好的心态和痴迷的钻研精神。一位经济学家曾经说过，中国的产品很大程度只能“有其形而难有其神”。这一比喻很大程度上也反映在了中国珠宝首饰设计上。

中国珠宝首饰设计发展时间并不是很长，加上在企业中从事珠宝首饰设计的设计人才匮乏，众多珠宝企业开始廉价聘用不具备高水平设计能力的人员来从事珠宝设计。即使大家都知道设计师在不断的学习之中才能提高设计水平，并且这也是珠宝设计发展的必经之路。但是，普遍缺乏耐心和良好的心态，导致中国目前的珠宝设计师误入了歧途，对于学习更多的都是从模仿开始进而演变成几乎疯狂的抄袭之中。而它所造成的负面影响开始成为中国珠宝对外发展的一个沉重包袱，拒绝参展、版权追究、人格藐视等纷沓而至。当然，造成行业内抄袭风靡的主要原因除了具备设计师资格的设计人才匮乏外，另外一个因素就是企业打造一个自己的设计中心代价太大，因此缺乏应有的耐心和投入。

五 是市场环境差距

以《阿凡达》为代表的3D电影只有在3D影院里观众才能享受到立体化效果，而电脑、DVD等设备则显示不出来。这就从侧面反映了一个问题，那就是国内盗版横行到何种程度，而版权保护不力则直接危害了健康的市场运营环境，因为创意是大脑产生出来的，对版权保护要求尤为严格。而市场环境的差距反映在珠宝首饰上就是我们的设计还没有自由化，独立化。缺乏独立机构和独立珠宝设计工作室，自由设计师基础薄弱，中国的珠宝设计机制还没有完全建立起来，例如缺乏诚信机制与商业利益机制。珠宝首饰行业内仿冒、抄袭、伪造之风盛行，创意劳动不受保护，维权困难，创作动力缺失，市场环境差。